田锋：简评王小帅电影《我十一》

由 **Admin** 周一十月 08, 2012 11:36 am

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田锋：简评王小帅电影《我十一》

这部电影对1976年的中国做了一个片段式的描述，总体上看来怀旧的气氛要浓点，批判的作用要淡一点。电影思想性不够,结构略显矛盾,表达有些强差人意，给人的感受是:欲深刻却流于轻浮，欲沉重而流于诉怨!

题材阳光,手法灰暗

首先，对历史背景的交代不够，片面且极端。这个故事的背景是70年代的国防大三线建设时期，国防大三线建设是我国社会主义建设史上的一个重要的工业化阶段，也是均衡我国产业布局的一个重大工业举措，为我国的现代化建设提供了重要的物质保障。这个时代是一个工业飞速的发展时期，对于这个伟大的历史建设时期的建设者的刻画太片面，是有失公允的。整个电影中没有工人的劳动场景，却只有一场工人为了争女人打群架的场景，唯一的干部被描述成一个被杀死的强奸犯，全部的镜头都给了小知识分子群体的压抑生活和个别的屈辱事件，这种放大的镜头，导致当时的小知识分子的生活完全被镜头扭曲了，这并不是他们的真实的生活，至少不是他们当时的全部生活。

其次，影片的剧情单薄，难以支撑电影想表达的灰暗的思想性。为了突出人物的灰暗成长经历，影片忽略了不少的细节描述，导致人物不够丰满，同时也就导致人物成长的‘灰暗性’的真实性不够。比如学校细节描述偏少，没有通过对师生关系的时代细节描述来旁证主人公形成心理灰暗的成长环境。再比如对工人的细节交代更是无法证明主人公的灰暗成长环境，因为不管是工人在澡堂里泡澡还是为了争女人打群架，都说明了工人的生活环境相当的不错，还有这么些闲事干。对于那个时代工农干部群体的细节描述就基本没有了，全靠口述强奸事件来证实时代的‘灰暗性’，与电影中描述的公安干部的严谨，人性，真诚的细节完全相反，构成一个巨大的反差，也削弱了那个时代的‘灰暗性’，对公安人员的细节描写反而显出一丝阳光。

其三,人物性格刻画有缺失。一个原本11岁的阳光少年在成长时期中的一个片段,被扭曲成了一个老成世故,忧愁不止的伪少年。全片看完,这个主角少年少有笑脸,不管是被选为领操还是穿上了新衬衫,作为孩子本应该有的骄傲和兴奋基本被忽略了,孩子就象是一个木偶,这与事实是不相符的,这种故意的灰暗表达,太过明显,完全违背了社会常识，令人遗憾。那个杀人犯面对小男孩时的冷静和文明与他愚蠢而凶残的杀掉强奸犯干部形成了另一个缺陷，尤其是后面展示的公安人员的正义形象，无法证实杀人犯对社会完全绝望到只有动私刑才能彰现正义，甚至发展到还有纵火的行为，就更是离谱，这种借电影中的杀人犯表达自己的灰暗性观念太明显了！

时代深刻，思想轻浮

首先，轻视国家和民族命运，着重于个人的命运。这是改革开放后的主流思潮，也是伤痕文学的后遗症，导致了部分文化工作者思想异化，蔑视国家和民族，注重自我意识，这种文艺作品大受西方敌对势力的吹捧和重视，作为颠覆中国意识形态领域的重要突破口，而我国的不少文艺工作者在这方面的警惕性很差，甚至本身就去刻意的迎合这种不良企图的西方势力。

这部电影也有同样的问题，为了批判哪个时代，刻意的回避或者完全扭曲哪个时代的历史特点和历史发展的客观现实，通过对个人受到束缚和个性受到压抑的夸张描述，完全无视那个时代的劳动人民群体取得的巨大成就，也无视劳动人民在实现这个巨大成就的过程中也是一个体会着快乐生活和生产的过程，也不管这种个人的压抑在那个时代对于个人而言是处于主要的还是次要的地位。因此这种批判是残缺的，是不完整的，也不是科学的批判，这种批判其实是一种非常狭隘的偏见。所以在这部影片中看不到工人的劳动场景，也看不到工人群体的积极健康的文化活动，也就看不到干部的廉洁，平等，干练的主流形象，只能看到工人的无聊，暴力，反叛，干部的堕落，邪恶，以及小知识分子的悲惨。这样的描述是无法解释中国在70年代取得的巨大历史成就的！

其次，轻视当时人口中占绝大多数的普通工农劳动者的命运，着重于刻画只占极少数人的小知识分子群体的命运。这样的思想立场就表明了这部电影的立场，是站在少数人的立场，这种立场必然导致精英主义立场，否定人民史观。这种精英史观其实就是精英总是很受伤的历史悲剧，不关注人民大众的感受，不和人民大众一起承担国家和民族的重担，总是想凌驾于人民群众之上，认为工农劳动者只有野蛮和粗鲁，对人民群众的喜怒哀乐都漠不关心，总是想把好处留给自己，把灾难和苦果留给劳动人民，这样的一个群体，怎么可能不受伤，活该受伤！

这部电影描写工人群体的镜头基本都是负面的，打群架，说闲话，泡妞；而对小知识分子群体的描述都是正面的，文明，有追求，比如大谈西方的印象派画家，谈文艺戏曲；对工农干部的描述更简单--强奸犯。这样的偏见和立场，想要对那个时代有多么深刻的批判只能是徒劳的，也是无力的！

其三，轻视对整个小知识分子群体命运正反两面的完整反思，着重于这个群体命运的悲惨一面的片面反思。作为一个小知识分子的群体，在那个时代和官僚阶级都受到前所未有的大批判，不少的人受到冲击，个人的命运起伏跌宕，的确是值得我们现代知识分子反思的。这种反思的目的应该是帮助知识分子群体和人民群众的相互融合，相互团结，相互爱护，而不是拉大相互间的距离，产生更多的隔膜，猜疑，对立。那么反思这个知识分子群体自身的狭隘，自私，等级观念就尤为重要，只有立足于自身缺点的反思和批判才更有力量和深刻！

电影中批判的对象简单粗暴的指向一个群体--造反派；不管是强奸犯造反派还是武斗造反派，熟悉那段历史的人都知道造反派的群体构成就是以工农为主的。这种对工农群体的赤裸裸的歧视和污蔑，在经过了三十多年的历史发展后依然存在，说明了小知识分子依然没有真正的反思自己的问题，不管给对方泼多少脏水，也无法洗清自己身上的污垢，也找不到小知识分子这个群体受到冲击的真正原因，和避免再次受到伤害的正确方式，对于小知识分子群体自身的进步和发展是有巨大危害的！三十年多过去了，专家变成了“砖家”，教授变成“叫兽”，历史又回到了起点，难道不令人深思吗？

历史沉重，流于诉怨

首先，对历史的把握应该全面，而不能片面。任何一个时代都有他的进步性和局限性，没有一个时代是完全黑暗的，这是最基本的辩证法思想。若想对历史进行深刻的批判和反思，把握全面的信息，客观的叙述事实而不是主观的情感判断蒙蔽事物的真相是必不可少的。

影片中的情感倾向十分明显，反感那个时代，对于那个时代的回顾是灰色的压抑年代，其实那个时代对于另一个工农群体来说却是红色的***年代。小主人公整个片子中都郁郁寡欢，工人闲聊打群架谈恋爱，导致整个影片形成一种压抑的格调，而这种压抑的氛围产生于小知识分子对现实的不满而又无法改变现实，最重要的是他们根本不愿改变自己，他们自成一个圈子，不管是喝茶闲聊哼戏曲的片段还是后面的杀人犯的父亲那段哭诉，都说明这个群体没有认识到自己的缺陷--没有融入工农。

经过三十年来的时间积淀，老百姓都在逐渐反思那段历史的正面作用的时候，而这个电影还站在这个小知识分子群体的立场为他们申辩，但是这种申辩明显将逐渐被老百姓所唾弃，这个群体吃二遍苦就将可能成为现实！

其次，反思历史人物应当辩证，而不是简单的质疑。伟大的历史人物的产生总是伴随着伟大的历史事件，我们必须看到历史人物的正面历史作用，同时也应该要客观的看到历史人物的局限性，不管多么伟大的历史人物也不可能解决所有问题。

电影中的不少细节都体现出对领袖人物的质疑，怀疑社会是否会越来越好，其中有一个细节就是一边音乐响起“...歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强...”同时镜头开始拉近人民领袖的壁画图像，同时小伙伴在听人谈论杀人犯纵火烧厂，形成一个强烈的反差和质疑。尤其是电影中的一些打群架闲聊等颓废的工人形象描述就更是暗示着国家和民族没有前途。但是这个对工人描绘的细节恰好又反映出那个时代的工人已经没有了生活的压力，开始关注自己的精神世界的丰富，出现了精神世界的空虚，也就产生了这种只有吃饱了饭之后才有精力干的的事。从而客观的说明了那个时代取得的社会主义建设的巨大进步，已经初步的解决了生活物质的匮乏问题，中国已经迈过了饿肚子的穷困时代，即将进入解决精神文化建设的时代！从这个角度来说电影在质疑还不如说是迷茫！

其三，对于个人的历史恩怨应当放在全民族的发展中察看，要做历史的支柱不要做历史的怨妇。古语云：天下兴亡，匹夫有责！任何个人的发展要切合于历史潮流，要将个人的荣辱和民族国家的荣辱结合起来，才有利于个人和国家共同的未来发展方向！

电影中表现的题材内容狭窄，基本就是展示小知识分子个人的生活遭遇，完全忽略了这个群体对社会和国家作出积极贡献的一面，与整个的国家建设的大背景以及工人群体的积极劳动完全脱离了关系，表面上是在为他们申诉，但间接也抹杀掉了这个群体的积极的历史作用,这个群体就被自己的视角否定掉了。即使这种个人生活的展示可能是真实的，但在这部文艺作品中就可能完全表达出一种与历史现实完全相反地的主题。尤其是那个杀人犯不但杀人而且要几次试图烧厂，这个情节的逻辑反映就是试图通过这个人的极端行为，来暗示当时的人们应该反抗当时的社会，要打破这“旧”的世界。为了体现他这一行为的合法性和正义性，还编写了一出这个杀人犯文明而冷静的偶遇小男孩的一幕剧情来反衬，这种完全颠倒历史是非和历史潮流的个人怨妇式的发泄，实在是让人感觉有些可怜又可笑啊！

结语

当然，如果不是从无产阶级政治立场的角度来看这部影片，单从历史承载、艺术和技术角度来评议这部片子还是有不少的可取之处的，至少在当前许多人都在努力想尽一切办法忘记那个时代，漠视并完全否定那个时代的情况下，依然还是有人牢牢的回想起了那个时代并将之按照自己的看法表达了出来。不管取之于什么样的视角来表达，只要不是伪造事实，故意歪曲历史，那么终究是在对历史做一个记录和反映，而这个反映就将给人们留下真实的价值，这种价值必然将超越电影本身的立场表达，形成一个不以影片主观表达的客观存在，因此这也是这个片子最大的正面意义！