李永康:冰冷的钢、炽热的琴

由 **Admin** 周日三月 17, 2013 12:54 pm

　　李永康:冰冷的钢、炽热的琴
　　 ——电影《钢的琴》观后感
　　　　

　　老夫工人出身，近四十年工龄，其中三十多年是在工厂企业度过，剩下的时间无非是下岗打工，维持生计。尽管已经离开工厂车间十多年了，但经常在睡梦中发现自己仍在车间干事活，这也算是一种工厂情节吧。所以俺向来对反映工厂和工人生活题材的作品非常关注，一旦有这方面的影视作品问世，就是当了裤子也要前去观瞻欣赏。可惜“特色”以来，随着工人阶级主人翁地位的失落，反映工厂和工人的作品逐渐淡出了历史舞台，很难再出现在当今的影视银屏上了，不能不说是一大遗憾。
　　
　　最近在朋友推荐下，笔者有幸观看了由张猛导演的一部反映下岗工人生活的影片《钢的琴》。作为一名当年的国企下岗工人，剧中的场景仍然是那么熟悉，逐渐淡漠的记忆也从脑海中被重新唤醒。那高耸入云的烟囱，破旧不堪的厂房，迂回曲折的管道，满目疮痍的车间，积满尘埃的设备，因陋就简的职工宿舍，以及忧郁低沉的俄罗斯歌曲等，无不勾起一代共和国同龄人对历史苍桑的惆怅与回味。正如剧中一位领导模样的人说的，在有些人眼中，它是成长的记忆，在有些人眼中，它是回家的路标，而在我的眼中，它是一位多年的老朋友，如今它就要离我们而去了……。说实话，此般感受，对没有经历过那个年代、那段经历的人，确实是没法用语言来表达的。而我，则是伴着苦涩的回忆，复杂的心情观看这部影片的。
　　如果仅以票房价值来衡量，《钢的琴》显然算不上一部追逐历史潮流的大片。在当今古装戏、后宫戏、言情戏、打斗戏、搞笑戏等大行其道，占据影视银屏绝对比例的年代，《钢的琴》能够独树一帜，以现实主义的手法，以悲剧喜做的艺术表现形式，展现东北老工业基地一群钢厂下岗职工的生活与生存状况，以及在社会转型的过程中，对人性的冲击、影响与变化，应当算是非常难能可贵的了。
　　
　　该剧描述了主人公陈桂林（王千源饰）与妻子小菊（张申英饰）在工厂倒闭后，因不同的人生观和价值观，各自走上了一条不同的道路。陈桂林与几位器乐爱好者组建了一支小乐队，奔走于婚丧嫁娶、开业贺喜的场合，用自己的辛勤劳动换取微薄的收入养家度日。而妻子小菊则难以忍受这种看不见尽头的日子，为了追求心中的“幸福”离家出走，与一卖假药的男人苟合厮混。当小菊心中的“幸福”目标初步实现以后，便向陈桂林提出离婚，并以给女儿元元“幸福”为名，要求得到女儿的抚养权。婚姻是非常爽快地离了，但女儿元元的抚养权却成为了双方争夺的焦点，亲情与现实的抉择随即围绕着这个主题所展开。剧中，小元元正值茁壮成长的童年，父亲陈桂林以自己“失败”的人生为教训，为了给孩子创造一个光明的未来和幸福的前景，倾其所有培养女儿学习钢琴。小元元也确实具有这方面的天赋，对钢琴爱不释手。面对父母离异，“鱼与熊掌不可皆得”的选择，她只能以稚嫩的童心来表达心中的愿望，“谁能给我一台钢琴我就跟谁”。但一台钢琴的价格不是小数，它是下岗工人家庭不堪承受之重。为了让女儿实现梦想，同时得到小元元的抚养权，陈桂林必须想方设法弄到一架钢琴。为此，他四处举债，甚至不惜铤而走险。在一次酒醉之后，伙同一帮下岗的穷哥们儿去音乐学校偷钢琴。结果偷窃不成，反被抓进了公安派出所。后来经过辗转反侧，他终于在工厂图书馆找到一份俄文撰写的有关制造钢琴的资料，在工程师汪工的帮助下，陈桂林与一帮下岗哥儿们一起，决定利用工厂尚未拆除的车间、设备，以及废旧材料，自己动手，为女儿打造出一台真正的钢琴。
　　钢，是冰凉的；琴（情），却是炽热的。改革的动荡，现实的无奈，人生的命运，亲情的抉择，成为了这部影片奉献给观众思考的主题。也许，只有经历过国企改革，承受过那段“阵痛”的一代下岗工人，才能深切体会到其中的内涵。
　　
　　下面就谈谈自己对这部影片的观后感。
　　第一，自“特色社会”以来，大批职工被抛向社会，他们的生存和生活状况如何，很少有媒体去关注，凡涉及下岗工人的题材，几乎都成为了一个禁区，“主流”们有的是不敢去碰，有的是不屑去碰，有的是不想去碰，也有的是不愿意去碰，唯恐沾染上与“和谐社会”唱反调，对当今“特色”不恭的嫌疑。其实在笔者身边，比影片中主人公更悲惨、更值得关注的素材多如恒河沙数，但他们的命运从来就没有媒体去关注，更没有人为他们的悲惨处境而呐喊。《钢的琴》能够触碰“主流”们噤若寒蝉的“禁区”，反映国企大面积私有化以后下岗职工的生存和生活状况，虽然涉入不是很深，但无疑也算是一个突破。据有关统计，国企下岗职工达五千多万人，其中可供写作的素材浩如烟海，对社会的冲击与反思比起那些“知识精英”阶层无病呻吟的伤痕文学不知要强烈多少倍，为什么我们的“主流”们对此却视若无睹呢？
　　
　　第二，《钢的琴》虽然是以幽默喜剧的形式呈现给观众的影片，但在我的眼中，它根本就不是一部喜剧，而是名副其实的悲剧。虽然该剧表达的主题是现实与人性的碰撞，是心灵与命运的抗争，但剧中人物的悲剧是谁造成的？是什么原因造成的？影片中并没有交待这个不可忽视的背景，或许还是有所顾忌，不过作为观众，我也能谅解编剧背后的苦衷。但我绝不会将它当作一部喜剧来观赏，而是透过表面现象，认真思考隐含在剧情中更深层次的内涵。
　　
　　第三，从该片中我们可以看出，下岗职工确非等闲之辈，并不是“精英”们所说的“思想保守”、“观念落后”、“没有进取精神”、“吃大锅饭”、“跟不上改革开放形势”、“被社会淘汰”的乌合之众。在离开企业以前，他们是一批勤奋、善良、鞠躬尽瘁、安分守己的工人，从制造钢琴零件的镜头中，不难看出他们的进取精神和技术功底。如果企业仍然存在，他们的工作岗位仍还存在，这些人必定是国家、社会的栋梁之材。然而现实并非如此，一场社会变革，将他们无情地抛弃了。为什么会这样？难道这是我们的社会发展所必须付出的代价吗？其中的原因难道不值得我们去认真反思吗？
　　
　　第四，该片还向我们揭示了这样一个事实，那就是“特色”之初，走歪门邪道比走正道更加实惠。陈桂林的小乐队辛辛苦苦也挣不了几个钱，而制假售假却能大发其财。“小菊”参与制售假药，很快就完成了从穷困潦倒到“先富起来”的华丽转身。用陈桂林的话讲，那不过是用炉果与扑热息痛碾碎搅和做成的玩意儿，既治不了病，也弄不死人。但在一个“不管白猫黑猫、抓住老鼠就是好猫”的年代，一个“无论好人坏人，搞到钞票就算能人”的年代，制假也好，售假也罢，也算是“特色社会”所催生出来的一条“先富”途径。不管手段如何，只要“胆子再大一点，步子再快一点”，就能发财致富，也完全符合那个时代的历史潮流，这难道不是一个人性扭曲的年代？
　　
　　第五，托尔斯泰曾说，幸福的家庭大都相似，不幸的家庭各有不幸。影片《钢的琴》之所以引起我的强烈共鸣，其中有一个重要的因素，那就是在主人公陈桂林身上，我仿佛看到了自己的身影。笔者与片中的主人公具有相似的经历：其一，都曾为国企职工，其二，都曾从事技术工作；其三，都经历了国企改革的震荡；其四，都有下岗失业自谋生路的生活经历；其五，我也是一名音乐爱好者，以前也会摆弄几种乐器（可惜后来因忙于生计，全丢生了，惜哉。）；其六，我也有一个小元元那般飘亮可爱的女儿。但不同之处有二，一是俺家“小菊”并没有与俺分道扬镳，而是同舟共济，一起携手渡过了那段最艰苦的岁月；二是女儿也没有提出过要钢琴之类的玩意儿。所以与影片中的主人公相比，俺还算是幸运的。但在俺周围的同事与朋友中，家庭破裂、妻离子散、英年早逝的不在少数。我相信，他们若能有机会观看到这部影片，一定会在心中产生更强烈的共鸣。
　　
　　第六，一些年轻朋友看过此片后评论说，这帮下岗工人真是异想天开，制造钢琴是那么容易的么，简直是天方夜谈，因此断定该片题材不真实，只是为了搞笑而作。这个观点老夫不敢苟同，我坚信陈桂林们一定能造出一台像样的钢琴。因为过去的国企是非常重视人才培养的（私企则不愿将钱花在这些地方，只会急功近利，挖别人的墙脚）。在国企下岗工人中，藏龙卧虎者大有人在，技术人才比比皆是。一个综合素质较高的技术工人，那怕面对他从没干过的活儿，也很快就会触类旁通。以我自身为例，我喜欢欣赏音乐，特别是古典音乐，为了让自己的音响效果达到“发烧级”水准，总会不停地学习这方面的知识，然后反复地鼓捣和打造相关器材。为了拥有一台音质较好的电子管功放（市面上此类功放动辄数千上万，不是俺经济条件所能承受的，只能走自力更生的道路）。为此，我钻研了很多这方面的参考资料，一个一个地攻克技术难关。特别是音频变压器的制作，几乎所有资料都认为工艺复杂，制作难度较大。但我最终还是克服了这道技术难题，做出了一台较满意的电子管功放。所以我认为《钢的琴》其故事情节完全合符逻辑，中国工人阶级是最有创新精神的。但愿以后能有更多反映下岗职工的影视作品问世。
　　
　　以上就是笔者对此片的一些浅见，当然算不上评论，只能算是观后感而已。影视评论不是一件简单的事，自有吃笔墨饭的文人去做，老夫这半壶水就用不着瞎参乎了。
　　(2013年3月15日写于都江堰)