田锋：《东方红》，我们拿什么继承你？

由 **Admin** 周五十月 19, 2012 4:16 pm

《东方红》，我们拿什么继承你？
——简评歌舞剧《东方红》

前言

《东方红》这部歌舞剧是中国上个世纪60年代文艺创作的经典之作，然而在我的记忆中却完全没有印象，只有歌曲倒是知道一些。也许是我小时候在大山里生活，文化信息不畅导致根本就没有看过的缘故，也许是看过却没有印象了，总之对于现在的我是第一次看到半个世纪前的文艺精品《东方红》。正是这一看，才知道了电视上那些大型的歌舞节目原来就是起源于此，因为他们的特点太相近了。改开后这几十年的歌舞剧类的文艺创作还依然停留在对《东方红》的模仿和延续阶段，倒是充分说明了我们这改开后的艺术贫困状态，吃了老本三十年，看久了单一的艺术歌颂形式弄得我现在只要是看到电视上的载歌载舞，表演地欢欣鼓舞状就心里不舒服，有点本能的就换频道了，这也就可以理解为何那些三俗文艺节目能遍地开花，群众的艺术观赏水平和观赏内容急剧的由高雅向低俗转化的重要根源。

集中力量办大事

《东方红》歌舞剧的成功是一个社会主义利于集中力量办大事的典型案例。规模宏大、内容庞杂、人员众多、创作期短等等都是这一出歌舞剧的重要特点。最为重要的是此歌舞剧一经推出就迅速的成为那个时代的经典，许多的歌曲被群众广泛传唱，经久不衰，获得人民群众的认可和好评，导致了一个既具有民族特点也具有时代特点的文艺汇演模式被创作出来，并在全国文艺演出团体中迅速的扩散，这种歌舞剧的文艺表演模式也被群众不断的模仿和反复的再创作，形成一个中国风格的歌舞剧模式，一直延续到今天都还没有被超越。

这出歌舞剧仅仅是在建国15年的时候就诞生了，作为一个仅仅搞了15年的社会主义建设的国家就能够产生如此艺术高度和成就的文艺作品，我们不得不思考这个作品诞生的背后是什么力量让他实现的。首先能够判断的就是国家力量，只有国家力量才能够组织如此规模和如此复杂的超大型的文艺演出。是的，的确如此，但是国家的力量并不能必然使这场文艺创作能够达到当时中国文艺创作的高峰，并不必然能够使她成为文艺的经典，所以必然有另一股力量才能达到如此的成就，那就是人民群众的力量！

整出歌舞剧的演出中，不管是从内容到形式，还是从文艺到政治，或者是从现实到理想，都体现出了党和人民的团结合作，都体现了党与群众心心相通，群众与党同甘共苦的党群浑然一体的高度紧密。正是由于这种相互的信任，在群众的支持下，优秀的文艺工作者脱颖而出，创作出了大量的具有代表性的歌舞节目，结合成了这么一台大型的歌舞史诗剧，荟萃了中国文艺创作的经典，才成就了《东方红》攀上了文艺汇演的历史巅峰！

毛*泽*东思想的结晶

《东方红》歌舞剧的成功，既是毛*泽*东思想的政治结晶也是艺术结晶。这出歌舞剧是运用艺术形式反映革命题材，因此必然有政治含义。

中共28年的革命史，是歌舞剧《东方红》的主要内容，这场波澜壮阔的大革命取得最后的胜利，既是中国共*产*党的胜利也是毛*泽*东思想的胜利。毛*泽*东思想的核心就是为人民服务，依靠的方法就是坚持走群众路线，独立自主，艰苦奋斗。整个剧目的内容分为六场都是围绕毛*泽*东思想来阐释的，因此，没有毛*泽*东思想指导下的中国共*产*党领导的中国革命，就无法产生《东方红》这一出经典的文艺演出内容，没有承载具体内容的艺术形式是没有力量的，也是没有生命力的，因此说《东方红》是毛*泽*东思想的政治结晶。

《东方红》这一经典的艺术成就，也与毛*泽*东在《延安文艺座谈会上的讲话》分不开。旧中国的文艺舞台上，是没有普通人民群众的位置的，把普通群众的情感和生产，把普通士兵的战斗和生活搬上文艺舞台就是起源于中国共*产*党的革命过程中，最终在延安正式确定了一个政治方针来指导共*产*党领导下的文艺为谁服务的方向问题，于是普通群众第一次在中国历史上以一个正面的、积极的、主人的地位登上了文艺舞台成为了中国文化在那个时代的主流。正是人民群众成为文艺创作的主流，成为文艺舞台的主要形象，才造就了大批的优秀文艺工作者的出现，他们自己出身于群众中同时他们的创作又立足于群众中，与群众有强烈的共鸣，正是在这样的艺术创作的氛围中才产生了大量的优秀文艺作品，因此《东方红》也是毛*泽*东思想的艺术结晶。

《东方红》，我们拿什么来继承你

《东方红》歌舞剧诞生迄今，48年过去了，多少文艺作品都如过眼云烟，能成为传唱经典是凤毛麟角，能走出国门获得国外人民认可，能在海外艺术交流中有一席之地的文艺创作更是缺失，能够像《东方红》歌曲得到国外人民传唱的经典艺术创作就更是没有。

《东方红》歌舞剧之后我国的又一个经典文艺创作的高峰是文革时期，文革时期创作的样板戏，尤其是革命题材的芭蕾舞剧再次成为中国人民***给世界人民的文艺经典，而这也同样离不开毛*泽*东思想的指导，离不开文艺为谁服务的指导原则，离不开公有制为基础的社会主义制度。

改开三十年过去了，文艺创作几乎惨不忍睹，不要谈经典，就是称得上优秀的文艺作品都少。在世界上有影响力的文艺作品几乎没有，好不容易弄了个诺贝尔文学奖，还是通过夸张得近乎歪曲的方式猛揭自己的政治阴暗面才创作出了外国人青睐的作品。这种当孙子似的文艺创作和过去那个红色年代做主人的文艺创作，充分的说明了我们面临的现实政治状况和文艺状况何等的卑劣！

没有了毛*泽*东思想的指导，失去了延安文艺座谈会讲话的创作原则，没有公有制基础下的科学社会主义制度的保障，《东方红》，我们拿什么来继承你？

结语

电视上正在放一个中国的芭蕾舞团到国外演出的节目采访，演出节目的名称叫《天鹅湖》，一个外国人正在回答央视记者的提问，他说：没想到中国人会对国外的文化理解这么深刻！看了这个回答，我想到文革时期，我们的芭蕾舞《红色娘子军》曾经登上过国外的芭蕾舞台，震惊了世界，被评为芭蕾舞中的创作经典，现在却只有去演《天鹅湖》。
改开导致这三十年没有创作出文艺经典，究竟是人出了问题还是制度出了问题，不是很清楚么！